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國產電影多“抱抱”媽媽
[ 玉溪網   發布時間:2020-01-22   進入社區    來源:央視網   點擊:0 ]

電影與中國觀眾最能產生共鳴的情感就是親情!氨П寢尅笔谴汗潤n電影《囧媽》的廣告語,電影海報以如此溫暖、煽情的語言宣傳此片,一下就戳到了中國人的軟肋,孩子走得再遠,都會想家,孩子想得那個家其實就是媽媽,多大的孩子都會想媽;孩子不管多久沒回家,只要有媽在,家就在,孩子就永遠有奔頭。這是中國家文化的重要體現,但東方文化講究內斂含蓄,講究用心體會兒女的孝和媽媽的愛,所以在中國的家庭中,孩子再孝順,也很少會抱抱媽媽。如果做一個假設,有人跟蹤春節大年三十公映的《囧媽》做一個后電影調查,估計因為這部影片,今年春節可能會讓很多中國家庭,有一個不再感到難為情的擁抱。徐崢現實主義電影創作的社會價值正在此,就如他的《我不是藥神》推動了社會進步一樣,《囧媽》又給了中國家庭一副良藥,不知有多少家庭在擁抱的眼淚中雖依然會說那句“我都是為你好”,但這個擁抱可能彌合了家庭代際之間的鴻溝。

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一句“抱抱媽媽”也象征了中國電影創作終于破圈,想起了“媽媽”,一部《囧媽》會讓媽媽們重新走進影院,感受今天中國電影文化的魅力。電影研究專家饒曙光在談到2019年中國電影喜憂時說,“中國電影正在從產業的黃金十年走向創作的黃金十年,從高速度發展轉向高質量發展。但也應該看到,電影觀影人次的增長沒有“跑贏”票房的增長,票房的增長沒有“跑贏”銀幕的增長,單銀幕效益下降態勢依舊在延續!彼,中國電影的發展,除了電影不斷提質這一硬道理之外,需要更多年齡段觀眾走進影院。中國電影在吸引年輕觀眾上,電影人可謂 煞費苦心想盡招了。而觀眾新的增長點恰恰來自有錢、有閑的爸爸媽媽們,當然前提是電影里得有他們的形象,他們才會看,否則爸爸媽媽就去跳廣場舞了。再做一個假設,如果有機構統計《囧媽》觀眾的年齡段,估計不會都是90、00后,一定是全年齡段觀眾,除了媽媽們會看,片中徐崢扮演的兒子徐伊萬,四十多歲,在母子關系的這條敘事主線中,徐伊萬從母子爭吵,到夫妻矛盾,再到事業困惑,整個就是在表現中年危機,正處中年的70、80后觀眾也不會錯過這部電影。說《囧媽》是歡樂全家人的一部春節檔電影不為過。

徐崢的現實主義創作已形成自己的獨特風格,不管是《我不是藥神》里對程勇的詮釋,還是自導自演的《囧媽》。一是喜劇風格的現實主義創作;二是類型化的現實主義創作!秶鍕尅窂那楣、語言到表演都采用了夸張的藝術手法,媽媽長達六天六夜的火車行程,隨身攜帶的鍋碗瓢盆在推動劇情上都形成了笑點,但又很符合一位干什么都不怕麻煩到哪兒都像過日子的媽媽形象,就像我自己的媽媽,每年到我這兒住三個月,連洗腳盆都要帶過來。片中飾演媽媽的黃梅瑩完全顛覆了以往的角色形象,把一位誰也不靠,有自己晚年生活追求的獨立媽媽演繹的真實極了。徐崢的表演從頭到尾就一個字——急,這一急,急出了密集的笑料。

優秀的喜劇是含淚的笑,看得出,徐崢的喜劇有時是為了市場的一種手段,徐崢現實主義的力量真正在于笑聲背后的眼淚,淚水才是感動觀眾的利器。影片中的母子和生活中千千萬萬的中國母子沒什么兩樣,最愛的人之間矛盾最多,彼此都想改造成自己的樣子,伊萬和媽媽從鬧到靜,從說話要保持十米以上的距離,到冰河上兒子背著媽媽奔跑之間沒有一毫米距離,就是影片帶給觀眾有笑有淚有溫暖的觀影感受。

徐崢將現實主義創作盡可能類型化也是他的突出特征,《囧媽》在旅途中加入了不少的驚險情節,增強了影片的緊張感和視覺效果,同時通過這些情節的加入,起到了刻畫人物的作用,媽媽每一次在兒子遇到驚險時的奮不顧身都是影片的感動點。

《囧媽》看似探討的是中國式的家文化,實則具有強烈的現代感,通過母子、夫妻關系的和解也好,理解也罷,傳達了無論你我什么關系,每一個人都是獨立的個體,都有追求夢想的方式,媽媽,無論她年齡多大,一樣有自己的精神世界,伊萬媽媽不辭萬里之行,就為了走上莫斯科紅星大劇院的舞臺。在現代家庭中,家人彼此的尊重、欣賞才最重要。

大年三十,“抱抱媽媽”,會成為2020流行語嗎?但愿。ǜ咝×ⅲ

編輯:蔣嬋雯
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